Discography

Piccolo Concertos – Nicola Mazzanti & Alessandro Visintini, piccolo – Haydn Orchestra of Bolzano and Trento – Marco Angius, conductor

Piccolo Flowers – Nicola Mazzanti, piccolo – Ferdinando Mussutto, piano

The Crazy Acrobat – Nicola Mazzanti, piccolo – Giovanni Verona, piano

a Night with Piccolo – Nicola Mazzanti, piccolo – Giovanni Verona, piano

Videogallery

The Mazzanti Method

The challenge that has been guiding my musical research until now is the idea that the piccolo could also exist as a soloist voice, beyond being a part of a larger ensemble. New literature for the piccolo, capable of satisfying any musical charm, has been composed during the past 30 years.

My research of a teaching methodology for the piccolo’s study is based on the belief that it is an instrument that offers many expressive possibilities, for the piccolo can be a fascinating and enchanting instrument. Furthermore, it is brilliant and playful, capable of touching the most intimate chords of our subconscious.To study the piccolo is also of value for quality flute performance. We must not think that piccolo study may endanger our capability of playing the flute. On the contrary, the greater flexibility needed will turn out invaluable for the flute’s study. It would however be a problem if while studying the piccolo one withdraws the lips and plays without an adequate respiratory support. Therefore, do not flatten your embouchure, which would reduce the space in your oral cavity, and always maintain proper respiratory support.

Find the best location of where to place the piccolo on your embouchure. There is no fixed point as it depends on the thickness of your lips. Generally this spot is located slightly above the point of contact with the flute.

The piccolo is far more sensitive than the flute and even small changes of the embouchure and support may result in great differences in intonation and sound quality. In other words the study of the “piccolo” requires a painstaking attention to detail. We should not rely on the position of a note on a tuner, but rather hear it internally which leads to the development of a perfect musical ear enabling us to correct any intonation problems.

We need to be able to identify the three perfect intervals of our temperament system: the octave, the fifth and the “fourth.” In the third octave it is not easy to identify the correct intervals. The aid of a tuner is allowed, provided that it is not going to substitute our ear.

It is imperative that we never play without thinking and having complete body awareness.

Always be aware of how you move your fingers, especially when you are coordinating opposing movements. The left hand requires a closer position compared to the flute and the height of the keys is shorter, causing sometimes a more difficult coordination, especially when some fingers are lifted while others are going down.

Let us now approach the study of the piccolo with enthusiasm and good will. May our practice turn out to be useful for our general musical development and potential employment. 


Contents
Part 1: Sound; Discusses support of breath, the position of the larynx, and the embouchure.  Tone is developed through practice exercises involving famous melodies. 
Part 2: Scales and Arpeggios; includes discussion and exercises
Part 3: Melodies, Operas, Lieder; A selection of various pieces for practice and edification.

Metodo per ottavino

La sfida che ha guidato la mia ricerca musicale fino ad ora è l’idea che l’ottavino possa esistere anche come voce solista, oltre che come parte di un grande ensemble. La nuova letteratura per ottavino, capace di soddisfare ogni attrattiva musicale, è stata composta nel orso degli ultimi 30 anni.

La mia ricerca intorno a una metodologia di insegnamento per lo studio dell’ottavino è basata sulla convinzione che sia uno strumento che offre molte possibilità espressive e che possa essere uno strumento affascinante e suggestivo. Oltretutto, l’ottavino è brillante, sa essere scherzoso come capace di toccare le più intime corde del nostro inconscio. 

Studiare l’ottavino aggiunge valore alla qualità della performance flautistica. Non dobbiamo pensare che lo studio dell’ottavino possa danneggiare la nostra capacità di suonare il flauto. Al contrario, la grande flessibilità richiesta dall’ottavino si tradurrà in termini positivi nello sviluppo delle nostre capacità flautistiche. Si potrebbero tuttavia riscontrare dei problemi nel caso in cui durante lo studio dell’ottavino avvenisse un restringimento delle labbra senza un adeguato supporto respiratorio. Pertanto, non assottigiliare l’embochure, cosa che ridurrebbe lo spazio nella vostra cavità orale, e mantenere sempre un supporto adeguato. 

E’ necessario trovare la migliore collocazione per la propria embochure sull’ottavino. Non c’è un punto fisso, in quanto dipende dallo spessore delle vostre labbra. Generalmente questo luogo è collocato leggemente sopra il punto di contatto con il flauto. 

L’ottavino è molto più sensibile del flauto e perfino piccolissimi cambiamenti dell’embochure e del supporto possono provocare grandi differenze nell’intonazione e nella qualità del suono. In altre parole, lo studio dell’ottavino richiede una scrupolosa attenzione ai dettagli. Non dovremmo porre in relazione la posizione di una nota con un accordatore, ma piuttosto ascoltarla internamente, cosa che conduce allo sviluppo di un perfetto orecchio musicale capace di correggere ogni problema di intonazione. 

Dobbiamo essere in grado di identificare i tre intervalli perfetti all’interno del sistema temperato: l’ottava, la quinta e la quarte. Nella terza ottava non è facile indentificare gli intervalli corretti. L’aiuto dell’accordatore è concesso, a patto che non vada a sostituire l’orecchio.

Non dobbiamo mai suonare distaccati dal pensiero e dalla piena consapevolezza del nostro corpo.

Dobbiamo sempre essere consapevoli di come si muovono le nostre dita, specialmente quando dobbiamo coordinare movimenti opposti. La mano sinistra richiede una posizione più chiusa, rispetto a quanto richiede il flauto; l’altezza delle chiavi è minore, provocando spesso una maggiore difficoltà di coordinazione, in particolare quando dobbiamo contemporaneamente sollevare alcune dite e abbassarne altre. 

Avviciniamoci allo studio dell’ottavino con entusiasmo e buona volontà. Possa la nostra pratica del piccolo essere utile per una nostra evoluzione musicale generale.

Contenuti
Parte 1: Suono; Supporto dell’aria, posizione della laringe e dell’embochure. Sviluppo del suono attraverso la pratica di esercizi che comprendono anche famose melodie.
Parte 2: Scale e Arpeggi.
Parte 3: Melodie, Opere, Lieder: selezione di brani per la pratica e il consolidamento.

Corsi Annuali

Firenze

Corso annuale di ottavino

novembre 2014 – giugno 2015
Informazioni:
Nicola Mazzanti nicola@piccoloflute.it

Annual Courses

Florence (Italy)

Annual Piccolo Course

November 2014 – June 2015
Information:
Nicola Mazzanti nicola@piccoloflute.it

Teaching

Universities

Annual Courses

Masterclass

The Mazzanti Method

Galleria Video

Biography

Nicola Mazzanti currently serves as Solo Piccolo of the Maggio Musicale Fiorentino orchestra, a position he has held since 1988. Many composers have written pieces for him, for piccolo and piano or orchestral concerts. His name is associated with many premières. As a soloist, he has performed with orchestras such as “I Pomeriggi Musicali” of Milan, the Malta Philharmonic Orchestra, the Florence Symphony Orchestra and Akronos of Prato.

Mr. Mazzanti performs frequently as both a flute and piccolo soloist and in chamber ensembles in Italy and abroad. In his role of advocate for the piccolo as a solo voice, he has performed at the 2003 Vienna Flute Festival, the 2005 National Flute Association Convention in San Diego, California, the 2009 in New York, the 2013 in New Orleans, the 2014 in Chicago (with performace – and standing ovation – at Gala Concerto), the 2006 International Convention of the British Flute Society, the first International Piccolo Symposium in Omaha, Nebraska (USA) in 2007, the 2009  Serbian Flute Festival in Belgrade, in the 2011 and 2012 Iowa Piccolo Intensive, in the 2011 First European Piccolo Festival in Slovenia, and in several Italian Flute Conventions. In 2011 and 2012 he toured in USA (California, Michigan and Iowa) teaching and playing recitals Sir James Galway invited him to perform at his masterclass in Weggis (Switzerland) every year since 2008.

Since 2001, he has held annual piccolo courses at the “MusicArea” association in Florence and at the Italian Flute Academy in Rome. Since 2009 he teach piccolo at the Hochshule in Luzern, since 2011 at the Conservatorio della Svizzera Italiana in Lugano (Switzerland) and since 2013 at the Conservatorio “Verdi” in Milano.  He is frequently invited to give masterclassses for flute associations and music schools in Italy and abroad. He has released three solo CD’s. His web site is a regular destination for dedicated piccolo players. His book “The Mazzanti Method” for piccolo, published in 2014 by Theodore Presser, has been welcomed as a milestone in the teaching of this instrument.

Mr. Mazzanti is a 1982 graduate of the “Luigi Cherubini” Conservatory of Florence, where he studied with Sergio Giambi. He later took lessons or participated in masterclasses given by James Galway, Aurèle Nicolet, Raymond Guiot, Emmanuel Pahud and Mario Ancillotti. In 1986, he earned an additional degree in Music History With Honors from D.A.M.S. (University of Arts and Music).

Pubblicazioni

News

Galleria

Biografia

Nicola Mazzanti è dal 1988 ottavino solista dell’orchestra del Maggio Musicale Fiorentino.

Svolge un’intensa attività come solista e in gruppi di musica da camera sia col flauto che con il piccolo, in Italia e all’estero. Molti compositori hanno scritto per lui brani per ottavino e pianoforte o concerti con orchestra. Il suo nome è legato a numerose prime assolute eseguite. Come solista, ha suonato con orchestre come i Pomeriggi Musicali di Milano, la Malta Philharmonic Orchestra,  l’Orchestra Sinfonica di Firenze e l’Orchestra Akronos di Prato.

Convinto sostenitore dell’ottavino come espressiva voce solista, è stato invitato al primo International Piccolo Symposium in Omaha, Nebraska (USA) nel 2007, alla International Convention della British Flute Society nel 2006, alla Convention della National Flute Association in San Diego, California, nel 2005, in New York nel 2009, a New Orleans nel 2013 e a Chicago nel 2014 (di cui si ricorda l’acclamata partecipazione al Concerto di Gala), al Festival flautistico serbo in Belgrado nel 2009 e al Primo European Piccolo Festival in Slovenia nel 2011. E’ stato altresì invitato dal 2008 da Sir James Galway a suonare e insegnare nell’ambito della sua masterclass a Weggis (Svizzera).

È professore di ottavino alla Hochshule di Lucerna in Svizzera, al Conservatorio della Svizzera Italiana di Lugano e al Conservatorio “Verdi” di Milano. Dal 2001 tiene regolari e frequentatissimi corsi annuali di ottavino (Firenze e Roma) per i quali ha sviluppato una originale ed apprezzata metodologia didattica. Svolge masterclasses in Europa, Usa, Giappone. Ha pubblicato tre CD interamente dedicati al repertorio originale per piccolo e piano. Nel 2014 ha pubblicato il “Mazzanti Method” per la statunitense “Theodore Presser” che ha avuto una enorme risonanza mondiale.

Mazzanti si è diplomato nel 1982 al Conservatorio “Cherubini” di Firenze con Sergio Giambi e si è perfezionato con James Galway, Aurèle Nicolet, Maxence Larrieu, Raymond Guiot, Emmanuel Pahud e Mario Ancillotti. È laureato in DAMS presso l’Università di Bologna.

Didattica

Insegnamento universitario

Corsi Annuali

Masterclass

Metodo per ottavino

Discografia

Piccolo Concertos – Nicola Mazzanti & Alessandro Visintini, piccolo – Orchestra Haydn di Bolzano e Trento – Marco Angius, direttore

Piccolo Flowers – Nicola Mazzanti, piccolo – Ferdinando Mussutto, pianoforte

The Crazy Acrobat – Nicola Mazzanti, piccolo – Giovanni Verona, piano

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